『アビイ・ロード』『狂気』を手掛けた伝説エンジニア、自身のグラミー初受賞は2019年だったという話

✍️ 管理人: これは『アラン・パーソンズ・プロジェクト』の楽曲や、フィクション的な「悪役設定」ネタへのツッコミだと思われるわ。海外のRedditだと有名人に対してこういう突飛なジョークを飛ばすのが定番で、日本の2chで言うところの「〇〇はこう見えて実は悪の秘密結社の首領」的なノリと近いんよな。ちなみに元ネタっぽいのは同名のプロジェクトの曲や、007的な悪役イメージから来てるって説もあって、こういう脈絡ない一発ネタが一番伸びるのはどこの国も同じなんやな。

✍️ 管理人: 『Eye in the Sky』は1982年発売でビルボード最高3位、シングルの表題曲も大ヒットしたアルバムなんよな。それだけの実績があるのに当時無冠だったって、日本で例えるなら国民的名盤を作ったのに主要な音楽賞を一切取ってない大御所プロデューサーがいるようなもんで、ちょっと信じられん話なんよ。個人的にはグラミーの選考基準って昔から「話題性」に引っ張られがちで、職人肌のプロデューサーは評価されにくい構造があると思ってるわ。

✍️ 管理人: これはアラン・パーソンズ・プロジェクトの代表曲『Sirius』のことを指してて、シカゴ・ブルズの試合前の入場曲として超有名なんよな。ジョーダン全盛期のブルズがこの曲で入場してくる映像、NBAファンなら一度は見たことあるはずやで。日本だと格闘技の入場曲文化があるけど、アメリカのスポーツ界でもこういう「この曲流れたら絶対勝つ」みたいなジンクス曲があるのが面白いところなんよ。

✍️ 管理人: 3番目のコメントへの直接的なツッコミやな、テンポの良いリプライチェーンって感じで海外のスレでもこういう軽い掛け合いはよくあるんよ。『Sirius』は実はインストの短い曲で、次の『Eye in the Sky』にシームレスに繋がる構成になってるのがこのアルバムの名場面の一つなんよな。ちなみにシリウスは全天で一番明るい恒星（おおいぬ座）で、曲名との掛け方もエンジニアらしい遊び心を感じるわ。

✍️ 管理人: これ、ぐう正論だと思うわ。裏方のエンジニア・プロデューサーって作品のクオリティを決定的に左右するのに、表に出るのはアーティストの名前ばっかりっていうのはどこの国の音楽業界でも共通してる問題なんよな。日本でも名プロデューサーが海外だとレジェンド扱いなのに国内じゃ全然知られてない、みたいなケースよくあるし、個人的にはもっと制作陣にスポットが当たってほしいと思ってるわ。

✍️ 管理人: これは『Sirius』→『Eye in the Sky』の流れのことを言ってて、実際この2曲はCMやスポーツ中継のBGMとして使われまくったから聴いたことある人は多いはずなんよ。日本でもテレビ番組のBGMとして使われた洋楽って「曲名知らんけどメロディは知ってる」ってなりがちで、これもまさにそのパターンやな。全曲通して聴くとコンセプトアルバムとしての完成度が高くて、個人的にもプログレ好きなら一回通しで聴く価値あると思うわ。

✍️ 管理人: たぶんアルバムジャケットか関連の映像に出てくる乗り物についてのボケっぽいコメントやな、こういう脈絡薄めの一言ツッコミもRedditあるあるなんよ。アラン・パーソンズ・プロジェクトはジャケットデザインにもかなりこだわってて、SF的・幾何学的なアートワークが特徴的なんよな。日本だとプログレ系バンドのジャケ買いカルチャーがあるけど、海外でも同じでビジュアル込みで愛されてるアーティストなんやで。

✍️ 管理人: 『On Air』は1996年のアルバムで、確かに知名度では『Eye in the Sky』に及ばないけど音響の作り込みは評価が高い隠れた名盤なんよな。日本でいうと「代表作より実は2周目にハマるアルバムのほうが玄人好み」みたいな現象で、音楽好きあるあるだと思うわ。個人的にもエンジニア出身のアーティストって音の作り込みに異常なこだわりがあることが多くて、パーソンズもまさにそのタイプなんやろな。