巨匠マーティン・スコセッシって聞くと『タクシードライバー』とか『グッドフェローズ』を思い浮かべる人が多いと思うけど、実は20代の頃にウッドストックでカメラ回してたって知ってた？あの伝説の音楽ドキュメンタリー映画『ウッドストック/愛と平和と音楽の3日間』で、若きスコセッシがスライ＆ザ・ファミリー・ストーンの伝説的パフォーマンスを撮影して、編集にも関わってたらしいんよ。海外の雑学スレでこの話がバズってたから、まとめてみたで。
ある時点で彼は編集作業から締め出されて、当初約束されていた共同監督のクレジットも拒否されたらしいで。
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He was locked out of editing at a certain point and refused the co-director credit he was initially promised.
✍️ 管理人: うわ、それは普通にキツいやつやん…。若手時代あるあるっちゃあるあるやけど、才能あっても業界の政治力学には勝てんこと多いんよな。日本でも新人監督が編集権を持たされずクレジットも小さく扱われるって話、映画業界でよく聞くわ。スコセッシほどの人でもこういう下積みを経てるって考えると、ちょっと勇気もらえる話やな。
『ウッドストック』の編集責任者はテルマ・スクーンメイカーで、彼女はスコセッシ作品のほぼすべてで編集を担当してきた人です。
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The head editor of Woodstock was Thelma Schoonmaker who has been the editor for almost all of Scorsese’s films.
✍️ 管理人: これ地味に重要な豆知識やわ。テルマ・スクーンメイカーはこのウッドストックの現場でスコセッシと出会って、そこから半世紀近くタッグ組んでるんよな。『レイジング・ブル』『グッドフェローズ』『アイリッシュマン』まで全部彼女が編集。日本で言うたら黒澤明と編集の縁ずっと組んでたみたいな、映画史に残る名コンビの始まりがここにあったってのが胸熱。
ジョージ・ルーカスはオルタモント・フェスでもカメラマンをやってた。あの有名な、雇われ警備だったヘルズ・エンジェルスが、ミック・ジャガーに銃を向けながらステージに近づいてきた男の頭をナイフで刺して、死人が出たフェス。
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George Lucas also was a camera op for the Altamont festival. Which famously turned deadly when the hired security from the Hell’s Angels stabbed a guy through his skull as he walked up to the stage pointing a gun at Mick Jagger
✍️ 管理人: ファーwww ルーカスまで出てきて草。ウッドストックが「愛と平和」の象徴だとしたら、オルタモントはその数ヶ月後に起きた「60年代カウンターカルチャーの終わりの始まり」って言われてる事件なんよな。1969年12月、無料コンサートの警備をバイカー集団に任せた結果、観客が刺殺される事態に発展した。この対比、海外のロック史スレだと定番のネタなんよ。
スコセッシは『ラスト・ワルツ』を監督してる。あれを史上最高のコンサート映画だと思ってる人は多い。
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Scorsese directed the Last Waltz. Many regard that as the greatest concert film ever made.
✍️ 管理人: それな、ワイも『ラスト・ワルツ』は別格やと思う。ザ・バンドの解散コンサートを撮った1978年の映画で、ボブ・ディランやエリック・クラプトンまで乱入してくる豪華さなんよな。ウッドストックでの下積みがなかったら、あの完成度の高いコンサート映画は生まれてなかったかもしれん。日本だとこういう伝説級ライブ映像作品ってなかなか無いから、うらやましい文化やわ。
また、『Scorsese On Scorsese』の30ページで、編集者がこう触れています。>「スコセッシは、1969年のロック・フェスティバルを壮大に記録した『ウッドストック』の編集に携わった。彼の最も目立った貢献は、スライ＆ザ・ファミリー・ストーンのシーンと、“跳ねるボール”付きの合唱パートを加えたことだった。」
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Also in the book ‘Scorsese On Scorsese’ it's mentioned by the editor on pg. 30:
>“Scorsese worked on the editing of Woodstock, an epic record of the 1969 rock festival. His most notable contribution was the Sly and the Family Stone sequence and the addition of the ‘bouncing ball’ sing-alongs.”
✍️ 管理人: おお、これソース付きで信頼度高いやつやん。「跳ねるボール」ってのはカラオケの歌詞テロップでよく見る、歌詞の上を跳ねながら進むボールの演出のことやな。マルチスクリーン演出やこういう遊び心のある編集って、実はスコセッシの映像センスの原点がここにあったんかもって思うと感慨深い。個人的にはこういう地味な編集の工夫が後の名作にどう繋がったか気になるところやわ。
副業まで伝説になってるの草
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even his side gigs became legendary
✍️ 管理人: クッソワロタ、これぞオチって感じの一言コメントやな。でも実際、スコセッシは監督デビュー前のフリーランス時代にこの現場に関わってたわけで、いわば「バイト先が歴史的名作」状態なんよな。日本で例えるなら、無名時代の若手クリエイターがたまたま参加した仕事が後に国宝級の作品になってたみたいな話。将来何が化けるか分からんもんやで、ほんま。
💭 管理人の感想
今回のスレ、単なる「巨匠の若手時代エピソード」で終わらんのがおもろいところやな。スコセッシがウッドストックで下積みしてた話から、テルマ・スクーンメイカーとの出会い、そしてジョージ・ルーカスのオルタモント秘話まで、60年代末アメリカ音楽史の裏側がどんどん繋がっていくんよ。日本だとロック史って洋楽ファン以外にはあまり馴染みないけど、ウッドストックとオルタモントの対比は「理想と現実」を象徴する出来事としてアメリカでは今でも語り継がれてる。個人的に刺さったのは、あのスコセッシですら編集から締め出されたりクレジット拒否されたりする下積み時代があったってところ。今の地位は一朝一夕に築かれたもんじゃないんやな、と改めて思わされたわ。これ、前に「有名監督の意外なバイト経験」スレでも似た盛り上がり方してたの思い出したで。みんなは若い頃の下積みエピソードで印象に残ってる話ある？コメントで教えてほしいわ。
🌍 他の言語では？
🇩🇪 ドイツ語: Selbst seine Nebenprojekte wurden legendär（ゼルプスト ザイネ ネーベンプロイェクテ ヴルデン レゲンデーア）
→ 「Nebenprojekte」は本業の傍らでやる副業・趣味的な活動を指し、日常会話で多才な人を褒める時に自然に使われる。
🇫🇷 フランス語: Même ses trucs à côté sont devenus légendaires （メーム セ トリュック ア コテ ソン ドゥヴニュ レジャンデール）
→ 「truc à côté」はくだけた口語で「片手間にやってること」を意味し、友人同士の雑談で使われる自然な言い回し。
🇰🇷 韓国語: 심지어 부업도 레전드였다 （シムジオ プオプド レジョンドゥヨッタ）
→ 「레전드」は英語のlegendから来た若者言葉で、SNSや日常会話で「伝説級」を表す際に非常によく使われる。
🇪🇸 スペイン語: Hasta sus proyectos paralelos se volvieron legendarios （アスタ スス プロジェクトス パラレロス セ ボルビエロン レヘンダリオス）
→ 「proyectos paralelos」は本業と並行して行う活動を指し、誰かの多才さを話す際に自然に使われる表現。
※翻訳は意訳を含みます。正確な表現は原文リンクからご確認ください。
※引用元: r/todayilearned
📖 この記事のチャンク〜英語フレーズを覚えよう〜
“even his side gigs became legendary”
🔊 読み方: イーヴン ヒズ サイド ギグス ビケイム レジェンダリー
🇯🇵 意味: 彼の副業でさえも伝説的なものになった
💡 本業だけでなく、片手間でやっていたことまでもが後々語り継がれるほどすごい結果を残した人を評する時に使う。例えば友人と有名人の逸話を話していて「Turns out even his side gigs became legendary」のように、多才で何をやっても伝説級だった人を紹介する英会話の中で自然に使える。
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